Зримая летопись народного подвига

Автор: Баранова Елена Борисовна

Организация: МБОУ Мотмосская средняя школа

Населенный пункт: Нижегородская область, г.о.г. Выкса

Автор: Петрова Наталья Владимировна

Организация: МБОУ Мотмосская средняя школа

Населенный пункт: Нижегородская область, г.о.г. Выкса

Цели и задачи:

• совершенствование духовно-патриотического развития учащихся, формирование модели гражданина-патриота.

Для реализации поставленных целей использовать:

• современные технологии обучения и воспитания;
• формировать и развивать гражданско-патриотическое сознание и активную нравственную позицию учащихся;
• развивать познавательные интересы, потребности в познании культурно - исторических ценностей страны;
• повышать культуру межнациональных, этнических отношений;
• формировать общечеловеческие ценности, качества интеллигентности, профессионализма.

 

Слайд 1

Понятие патриотизма в искусстве, в широком смысле - это высокохудожественное, высоконравственное отражение образа Отечества, в центре которого стоит человек, который любит Родину, защищает ее интересы как свои личные.

Слайд 2.

Искусство Великой Отечественной войны отразило именно такого человека, и то состояние общества, в котором перед лицом опасности - любовь к Родине и преданность к общественному строю не подменялись друг другом, а совпадали. Советское искусство в годы войны стало выразителем национальной идеи освобождения и победы. Оно помогло объединению всех слоев народа и власти, благодаря чему была одержана победа.

Слайд

Все меньше остается участников и свидетелей Отечественной войны. Поколение за поколением уходят бывшие фронтовики в бессмертие. Смерть воина -это необычная смерть, она сродни подвигу. Таким людям - и погибшим и живым - издавна ставят памятники. И, именно, изобразительное искусство по своей природе и «конституции» создано и призвано увековечивать великие деяния человечества.

Основной задачей изобразительного искусства являлось отражение величия патриотического подвига народа и армии в борьбе с фашизмом, создание ярких образов, формирующих в людях чувства гражданина и воина, воспитывающих ненависть к врагу.

Слайд

В начале войны па первый план выдвинулась агитационно-массовая задача искусства. Первыми «пошли в бой» такие оперативные жанры, как военно-политическая карикатура и плакат, рисунок. Плакат Кукрыниксы «Беспощадно разгромим и уничтожим врага» появился на улицах Москвы уже на второй день войны. В названиях «Родина-мать зовет!», «За Родину», «Стоять насмерть!», «Кровь за кровь!» звучали единственно нужные слова -призывы, которые или от сердца, выражали мысли и чувства миллионов.

Слайд

Подкрепленные выразительным рисунком, плакаты расходились огромными тиражами. Часто это был небольшой формат, рассчитанный для кабины тапка и самолета, блиндажа или землянки, почтовой открытки.

Слайд

Плакаты приобретали силу боевого приказа, их вырезали, хранили в карманах гимнастерок, с ними шли в бой. Художник Корецкий вспоминал, что он получил несколько тысяч писем с фронтов. «Ваша художественная картина, -писали защитники Сталинграда о плакате, - доставлена в наше подразделение. Мы поклялись мстить врагу за мучения наших жен и детей».

Слайд

Живопись и скульптура. Их нельзя отнести к оперативным, агитационно-массовым жанрам. Но за годы войны и первые послевоенные годы здесь было создано немало выдающихся произведений, которые стали классикой. В них глубоко раскрыты героизм и воля к победе, тяжесть утрат и сострадание к бедствиям народа, нравственная сила и стойкость.

Среди них - «Оборона Севастополя» А. Дейнеки, Слайд

Александр Александрович Дейнека создал "Оборону Севастополя" (1942) - одну из самых сильных своих картин и одну из самых драматических работ всего советского искусства того времени - скорбную и величественную героическую эпопею о подвиге защитников Севастополя. Бурный, предельно напряженный пафос, резкая сила экспрессии, могучая динамика выделяют ее среди наиболее патетических произведений Дейнеки

 

Сдайд

Ошеломляет зрителя и картина Аркадия Александровича Пластова «Фашист пролетел» (1942). Все тихо и спокойно кругом – и ясное небо, и стадо на опушке осеннего леса, и пожухлая трава. Поэтому так нелепа и страшна смерть пастушка среди этого мирного осеннего пейзажа…

Слайд Трудно было работать в годы войны живописцам: ведь для создания законченной картины требуется время и соответствующие условия. Тем более знаменательно, что в те годы возникло немало полотен, вошедших в золотой фонд искусства страны. Художники запечатлели на своих полотнах все, что видели и пережили советские люди в те страшные годы. Картины, посвященные героическим подвигам на фронте и тылу, проникнуты искренним волнением и утверждают нравственное превосходство нашего народа над грубой силой фашизма. Пример непоколебимого мужества русской женщины мы видим в картине Сергея Васильевича Герасимова «Мать партизана».

Слайд

Развивается военно-исторический жанр - «Александр Невский» П. Корина, «Утро на Куликовом поле» А. Бубнова, «Поединок Пересвета с Чолубеем» М. Авилова, «Трофеи русского оружия» Е. Лансере. Они создаются в самые тяжелые дни войны 42-43 годов, отражая преемственность подвига предков и его великих полководцев, с днем сегодняшним.

Особое место занял батальный жанр.

Вобрав лучшие традиции отечественного и мирового искусства, он обогатил его новаторскими чертами - отражение массового героизма, новые приемы и методы боев и сражений на огромных пространствах, с применением новой техники и оружия.

Художник Петр Кривоногов создал поистине целую летопись Великой Отечественной войны - от «Защитников Брестской крепости» до его знаменитой «Победы».

Слайд

Бригады художников постоянно выезжали на места боев, откуда вели художественные репортажи, собирали натурный материал для больших произведений. Кривоногов не раз выезжал на «поля смерти» на Курской дуге, Корсунь-Шевченковское сражение. Слайд

В его «Корсунь-Шевченковском побоище» царит величественная, насыщенная драматизмом тишина, повисшая над полем битвы. Она подчеркивает драму разгромленного войска фашистов-захватчиков, десятками тысяч трупов которого густо устлали холмистую местность на заснеженном побережье Днепра. Масштабы этого гигантского кладбища дают убедительное представление о характере битвы и силе русского оружия. Основная мысль картины не об ужасах войны, а то, что поражение врага неизбежно, силе ударов Красной Армии невозможно противостоять. В основе полотна лежало множество этюдов, сделанных живописцем на местах сражения.

Слайд

Сегодня в изображении событий войны нередко преобладает трагическое ее восприятие связанное с рассуждениями о нашей цене победы, «ее бессмысленности». Что она была, дескать, «выстлана телами наших солдат», хотя хорошо известно, что цифры наших боевых потерь были примерно равными. Но в ряде наших СМИ, а также литературе навязывается мысль, что воевали и побеждали мы «не умением, а числом». Почему забыты 330 тысяч разгромленных немецких войск под Сталинградом? Или в том же районе Корсунь-Шевченковское, где полегло 22 дивизии в течение десяти дней? Причем соотношение наших и немецких потерь было 1 к 10. Одной из причин этого является плохое знание войны и военного дела, их истории, художниками. Об этом требовании не раз говорили наши прославленные художники-баталисты В. Верещагин, М. Греков, которые были свидетелями того, о чем писали, и о которых можно сказать словами А. Твардовского:
... Я ступал в тот след горячий, Я там был. Я жил тогда.
Генерал армии Петров, хорошо разбирающийся в искусстве, сам нередко бравшийся за кисть, писал, что, помимо художественной стороны, он видит в военном художнике профессию многогранную: быть, с точки зрения военной и исторической стратегом и тактиком, знать подноготную войны. «Ему нужны, как разведчику, крепкие нервы и снайперский глаз». Слайд

Большое место в искусстве войны заняла патриотическая тематика, образ Родины, Получил распространение жанр военного пейзажа, в котором звучало героическое начало, драма войны. Это «Окраина Москвы. Ноябрь 1941 года» А, Дейнеки. Пейзажное полотно художников Кукрыниксы «Бегство фашистов из Новгорода» - одно из самых ярких достижений этого ряда. Слайд

Героико-драматическое содержание полотна раскрыто через архитектуру Древнего Новгорода - храма святой Софии, который пытаются поджечь захватчики. Его величавая архитектура, мощь белокаменных стен подчеркивают ничтожество военных преступников в шинелях мышиного цвета, мечущихся с факелами. Выразительно темное, в черно-свинцовом дыму ночное небо в багряных сполохах над горящим городом. Сегодня картина напоминает не только о варварствах и бедствиях войны. Это своего рода наглядное пособие при решении вопросов сохранения ценностей культуры, в частности вопросов, реституции — возвращения так называемого.«перемещенного» (трофейного) искусства. Слайд

Интересное образное воплощение получила тема приближающейся победы, радость . возвращения и встреч, - «Письмо с фронта» А. Лактионова, , В обыденной, казалось, сцене, выражена емкая, проникновенная мысль о смысле и цели народной войны как смысле всей жизни. «Имя» ее - семья и мир.

Слайд

Яркое отражение получила «победоносная» тема и прославление героев-победителей. Наряду с глубокими и проникновенными работами были, вероятно, и помпезные, особенно в изображениях военачальников, Сталина - вождя, что дало основание критикам все советское искусство военной темы занести в разряд тоталитарного. Согласиться с этим невозможно, когда мы говорим о приобретших всенародную популярность «Победе» П. Кривоногова. «Памятнике Воину-освободителю» Е. Вучетича, «Портрет маршала Жукова» П. Корина, «Отдыхе после боя» Ю.Непринцева, «Сенокосе» А. Пластова,

Слайд «Портрет Маршала Жукова» Корина первые послевоенные годы замалчивался специалистами, его не взяли даже в постоянную экспозицию Государственной Третьяковской галереи. Но сегодня с уверенностью можно утверждать, что он остается лучшим произведением среди многих, посвященных этому человеку. Автор представил парадную трактовку образа, изобразив портретируемого в мундире со всеми наградами в подчеркнуто позирующей горделивой позе. Он сидит, подперев по-молодецки, по-русски бок рукой. В живописи лица и рук Корин достигает почти скульптурной выразительности, где все словно вырезано резцом ваятеля. Проницательный взгляд, большой открытый лоб, резкие линии рта и волевого подбородка - всё говорит о человеке мужественном, незаурядном, о его непростом и твердом характере, умеющем повелевать и вести за собой миллионы.
Живописная трактовка голубоватого мундира, отливающего блеском металла, вызывает ассоциации с доспехами былинного богатыря, легендарного рыцаря.
Корин вспоминал, что когда он закончил портрет, Жуков подошел, долго смотрел на него и затем сказал:
Похож! И подумав, добавил: И лицо у него полевое.
Как это? - перепросил живописец.
Это когда командир на поле боя, - ответил Жуков.
Более точную характеристику и лестную для меня оценку трудно было придумать, - заключил Корин.

Слайд В изобразительном искусстве тех лет большое внимание уделялось изображению Верховного главнокомандующего И.В. Сталина. В настоящее время, как известно, происходит переоценка этой противоречивой фигуры в Отечественной истории.

Ярый критик культа личности Сталина философ и писатель А. Зиновьев пишет так: «Задаю студентам вопрос, кто в войну был Верховным Главнокомандующим. Никто не знает! Получается, будто война прошла без Сталина». Действительно, получается, что, например, в самой Ставке в войну не существовало принципа единоналичия, все решало коллективное «оно». Да, обширная иконография вождя и его соратников в искусстве, к сожалению, отличалась в большинстве схематичностью и парадностью, ложной монументальностью. Как и в лениниане, немногим художникам сопутствовала художественная удача. Среди них, на наш взгляд, это картина Ф. Решетникова, изображающая Сталина в рабочем кабинете, работающего с фронтовыми картами. Убедительность сюжету придает сочетание бытового и исторического начал в изображении немолодого, но сильного и собранного человека, проработавшего всю ночь, до первых лучей восходящего солнца за окном. Положительный образ Верховного Главнокомандующего, его роль в этой войне ждет художественного исследования в искусстве.

Слайд В послевоенное время тема Великой Отечественной войны приобрела новое качественное развитие и размах, утверждаясь, как тема памяти. Взгляд, оценка событий войны преломляется через чувства и мировоззрение современного человека. Это выражается через усиление нравственно-этических, философско-исследовательских начал творчества - «не только как мы победили, а почему, какие уроки должны извлечь». Война, как тема истории, тема памяти чаще всего выражалась через драматическую, трагедийную трактовку сюжетов. Художественный язык и стилистика образов приобрели повышенное символическое звучание, ему присущи метафорическое, ассоциативное начала. Это особенно проявилось в мемориалах и памятниках, а также живописи и графике.

Слайд Мемориальные комплексы после войны сооружаются по всей стране и за рубежом. Они увековечивают подвиг советского народа - воина и его героев. Таковы мемориалы в Волгограде, на Поклонной горе в Москве. Киеве, Тбилиси, Ленинграде.

Слайд Памятник воину – освободителю в Берлине. Слайд

Центром композиции является фигура советского солдата с опущенным мечом и ребёнком на руках, стоящим на обломках свастики. Считается, что прототипом для скульптора послужил советский солдат, уроженец села Вознесенка Тисульского района Кемеровской области, Николай Масалов, спасший немецкую девочку во время штурма Берлина в апреле 1945 года. Создавал Е.В. Вучетич монумент Воинаосвободителя с десантника Ивана Одаренко из Тамбова

Слайд Подразумевается, что меч в руках у солдата является тем же мечом, который рабочий передаёт воину, изображённому на монументе «Тыл — фронту» (Магнитогорск), и который затем поднимает Родина-мать на Мамаевом кургане в Волгограде. Слайд

Высокими и идейными художественными достоинствами обладают живописные и графические произведения, заслуженно отмеченными в свое время Ленинскими и Государственными премиями. Среди них «Шинель отца» В. Попкова, Слайд

К сожалению, за последние четверть века в стране не появилось работ, которые можно было бы поставить в этот ряд. И это тревожно. Тем более, что участников и свидетелей войны становится все меньше. Не менее тревожит и то, что почти нет за последние годы значительных работ, посвященных современной армии. Давно замечена закономерность, что тема современности в искусстве успешна тогда, когда она имеет исторические корни и истоки.
Как будет развиваться тема войны, каковы пути развития батального жанра, военно-патриотической темы в целом?

Слайд Это очень непростой вопрос, имея ввиду, что данная тема, особенно ее историческое видение и анализ не могут быть простым повторением уже созданного. Военная тема, особенно такая святая для нас, как тема Отечественной войны, не может быть лишена народного, национально-русского начала, героико-патриотического содержания, связанного с гуманистической идеей и концепцией. Для этого вероятно необходимо продолжение тенденции и поисков, заложенных в лучших произведениях мирового и отечественного военного жанра, где на переднем плане показан человек, рядовой или маршал, изображенный крупным планом. Не «война и человек», а именно «человек на войне». И сама война в искусстве - это не только изображение сражений за территории и плацдармы. Это прежде всего борьба за «пространства» человеческого духа, каким должен быть человек как личность в момент испытания и высшего напряжения моральных сил. Слайд

В произведениях, посвященных Великой Отечественной войне, ярко раскрыты лучшие качества народа - любовь к Родине, бесстрашие в борьбе с врагами, мужество и героизм. На войне, как, пожалуй, нигде, человек раскрывается в наибольшей степени, проверяется «на излом», выявляя свою суть, сбрасывая все наносное. Слайд

Работы художников, отражая подвиг народа, образ воина-гражданина и патриота, воссоздают в памяти тяжелый, но славный путь к великой победе шестидесятилетие которой мы отметили в этом году.
Слайд

Спасибо за внимание.

1. file1.ppt.zip (10,0 МБ)
2. file0.doc (75,5 КБ)

Опубликовано: 26.10.2019